金銀器上的“中亞風”
2012年05月16日 9:39 3980次瀏覽 來源： 廣州日報 分類： 金屬器皿
伎樂紋八棱鎏金杯
素面罐形帶把銀杯
齊東方 北京大學考古文博學院教授、博士生導師。主要從事漢唐時期考古、歷史、文物、美術教學與研究。
解密何家村
素面罐形帶把銀杯最值得關注的不僅是小口、束頸、圓鼓腹的形態特點，更要注意的是腹部杯的環形把，把上有指墊，下有指鋬。當用手執杯時，拇指按在指墊上可使手感舒適，又能加力持重，增加持杯時的穩定，這是實用、巧妙的設計。中亞粟特人很流行使用這種帶把杯。粟特人或稱“昭武九姓”諸國，善于經商，也精于手工業，能制造精美的銀器，這件素面罐形帶把銀杯將人們的目光引向了中亞。
觀察何家村銀器群，這件素面罐形帶把銀杯的器壁相對厚重，在同樣流傳時間、同樣保存狀態下呈現的顏色也與眾不同，大概是材質的成分略有不同。另外內蒙古敖漢旗李家營子也曾出土一件略同的杯，它們都和俄羅斯埃爾米塔什博物館收藏的山羊紋銀帶把杯的造型很接近。因此，何家村素面罐形帶把銀杯和李家營子素面罐形銀帶把杯都應是輸入的粟特銀器。
何家村還出土了一件伎樂紋八棱鎏金杯，其厚重很是罕見，重380克，當是鑄造成型。口沿處有一處缺失，漏出的胎體呈蜂窩狀結構，有青色銹，應該不是金制，更像是銅胎，或者是以銅為主要成分的合金，然后再通體鎏金。
八棱形帶把杯本是7世紀至8世紀初的中亞粟特器物的特點，作為主要的輔屬裝飾的聯珠紋也是粟特銀器的特點。聯珠紋在魏晉唐初流行，是受外來影響出現的裝飾，這件器物足底邊緣以及八棱的折處都有聯珠裝飾，環形把也是由呈雕塑狀的聯珠組成。把上的指墊為兩位腦后相接的胡人頭像，無論造型還是裝飾風格都有濃郁的粟特器物特色。
杯身分布于各面的是八位樂工，由于器物通高才6.4厘米，加之鑄造，人物形象不甚清楚。總體看來，樂伎的服飾和發式是在唐代其他樂舞圖中不常見。
隋唐代中央官府作坊的金銀工匠中有的來自西方。據學者統計，隋代的六部尚書中，工部尚書的非漢人比例最高，達到了百分之四十五點五。如隋代著名的工藝大師何稠，其祖父原是西域的“細胡”，隋煬帝時，何稠能仿制波斯進獻的金線錦袍，還能用綠瓷仿造西方的玻璃。入唐后任將作少匠，依然掌“百工技巧之政”。唐代不但有西方輸入的器物和技術，而且有外來的工匠，這件伎樂紋八棱鎏金杯無論造型還是裝飾風格，都仿制粟特器物，可能是粟特工匠在中國制作的。
責任編輯：田田
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