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從株洲出發(fā)時(shí)，下起了蒙蒙細(xì)雨。車上的人大多領(lǐng)略過醴陵的諸多景致，造訪過溈山鎮(zhèn)溈山村的人倒不多。也許是太過期待，大家不時(shí)用手指抹去車窗玻璃上的水霧，要將窗外的世界瞅得一清二楚。

到溈山村時(shí)，雨仍在淅淅瀝瀝，落在傘上，滴在柏油路上，敲出忽閃忽閃的水花。抬眼望，連綿起伏的山巒上長著郁郁蔥蔥的樹木，山澗間霧氣時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，一幅鄉(xiāng)村水墨畫呈現(xiàn)在人眼前。沿著山道向前走，間或見到昔日窯工或窯主眼里的那些殘次瓷，它們成堆成堆地傾倒于山林路邊，歷經(jīng)歲月的侵蝕，光澤不曾黯淡。

站在月形灣古窯廠，十多米的龍門窯好似累了，圓圓的添柴口如同張開的嘴，訴說著昔日的繁華，堆泥池、澄泥池、制瓷作坊、窯爐、倉庫及窯主用房等仍在，仿佛時(shí)間從未走遠(yuǎn)。聽著講解，我仿佛穿越時(shí)空回到了古代。自古以來，溈山田少人多，要找一條出路，就要有生存智慧。所謂靠山吃山、靠水吃水，交通不便的溈山人頭腦并不閉塞，他們以當(dāng)?shù)匕啄嘧骷庸ぬ沾傻脑希恍∠找沽鳎S富的水資源可以用來碓泥、洗泥；溈山及其周邊山上松木繁茂，也是燒制陶瓷的好燃料。

東漢開始，溈山有了熊熊爐火，強(qiáng)力火把傳到了唐代，此后歷經(jīng)宋、元、明各朝，直至清光緒年間，爐火越燒越旺，溈山窯瓷器的產(chǎn)量達(dá)到了巔峰，窯戶多達(dá)480余家，年產(chǎn)量約8000萬件。到了近代，熊希齡與文俊鐸等赴醴陵溈山考察后，溈山創(chuàng)制了釉下五彩瓷。那是一種獨(dú)特的工藝，瓷器“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”，上面有春夏秋冬、世間萬物。

走在青石板鋪就的古道上，我分明看到窯工推著獨(dú)輪車，小心翼翼地行走在逼仄的山道上，上坡下坡，天晴尚好，若是雨天，每前行一步都艱難探索。經(jīng)過楓樹坡古橋更應(yīng)該讓人心驚膽戰(zhàn)，橋?qū)挷坏揭幻祝虚g的石板已壓出30來公分的槽痕。稍有不慎，就會(huì)整車瓷器化為碎片，那是全村人的衣食，也是全村人對(duì)生活的向往，窯工更得打起精神，他們牢牢把握著方向，哪怕肩膀壓出血泡，也得和淚吞下。

20世紀(jì)50年代，溈山村燒瓷的主要窯廠搬去了交通方便的醴陵城區(qū)，青壯窯工和技師也遷去了城里的國營大廠。20世紀(jì)80年代中后期，新一輩的村民也開始到外面闖蕩。

溈山安靜了，一些老人守著故土勞作，古廟宇、古祠堂和古塔證明了這里曾經(jīng)的熱鬧繁華。

也是因?yàn)榇迩f的寧靜，近些年，在外的村民開始向往鄉(xiāng)村生活，回家建了新居或民宿，房前是成片的瓜果蔬菜，屋后是成片的樹林，空閑的荒地里被種下了成片成片的玫瑰花。待到花期，這里一定花香四溢，沁人心脾。